Νικολάι Ερντμάν (1900-1970) Nikolai Erdman

Σοβιετικός δραματουργός και σεναριογράφος γνωστός κυρίως για την εργασία του με Vsevolod Meyerhold στη δεκαετία του 1920.

 Έργα του, κυρίως "η Αυτοκτονία (1928)", σχηματίζει ένα σύνδεσμο στη ρωσική λογοτεχνική ιστορία μεταξύ του σατυρικό δράματος του Νικολάι Γκόγκολ και του μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο Θέατρο του Παραλόγου .

Γεννημένος από γονείς της γερμανικής καταγωγής της Βαλτικής , ο Ερντμάν εκτράφηκε στη Μόσχα . Ο αδελφός του Μπόρις Ερντμάν (1899-1960) ήταν σχεδιαστής σκηνής που τον παρουσίασε στο λογοτεχνικό και θεατρικό περιβάλλον της Μόσχας. Ο νεαρός Ερντμαν εντυπωσιάστηκε ιδιαίτερα από την τρομερά σατιρική ποίηση του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι , η οποία φάνηκε να αψηφά όλες τις ποιητικές συμβάσεις. Κατά το ξέσπασμα του ρωσικού εμφυλίου πολέμου , πήγε εθελοντής με τον Κόκκινο Στρατό .
Το πρώτο σύντομο ποίημα του Έρντμαν δημοσιεύθηκε το 1919. Το μακρύτερο και πιο αυθεντικό ποιητικό του έργο ήταν η Αυτοπροσωπογραφία (1922). 

Ως ποιητής, ο Erdman ευθυγραμμίστηκε με τους Imaginists , ένα μποέμικο κίνημα με επικεφαλής τον Sergei Yesenin . Το 1924, ο Ερντμάν ενήργησε ως «μάρτυρας για την υπεράσπιση» στην πλαστή Φαντασιαστική Διαδικασία . Έγραψε επίσης μια σειρά από πνευματώδεις παρωδίες που διοργανώθηκαν στα θέατρα της Μόσχας.

Το 1924, ο Erdman υπέβαλε στον Meyerhold το πρώτο του μεγάλο έργο, το The Mandate . Ο νεαρός θεατρικός συγγραφέας εκμεταλλεύτηκε έξυπνα το θέμα του ανατρεπόμενου γάμου για να δημιουργήσει ένα έργο γεμάτο τραγικό παραλογισμό. Στην προσαρμογή του έργου, ο Meyerhold επέλεξε να υπογραμμίσει τη συμπεριφορά των χαρακτήρων του Erdman που μοιάζει με μανεκέν, εισάγοντας το τραγικό φινάλε που αποκάλυψε την «ολική και καταστροφική απώλεια ταυτότητας» από τους χαρακτήρες του.

Meyerhold, Mayakovsky και Erdman.Η επόμενη συνεργασία του Erdman με τον Meyerhold ήταν το The Suicide (1928), "ένα θεαματικό μείγμα του γελοίου και του πανέμορφου", παγκοσμίως αναγνωρισμένο ως ένα από τα καλύτερα έργα που γράφτηκαν κατά τη σοβιετική περίοδο. Το έργο βασίζεται στο θέμα της παραποιημένης αυτοκτονίας , η οποία είχε εισαχθεί στη ρωσική λογοτεχνία από τον Alexander Sukhovo-Kobylin στο The Death of Tarelkin (1869) και εξερευνήθηκε από τον Λέοντα Τολστόι στο The Living Corpse (1900).
 Οι απόπειρες του Meyerhold να σκηνοθετήσουν το έργο απέτυχαν από τις σοβιετικές αρχές. Το θέατρο Vakhtangov απέτυχε επίσης να ξεπεράσει τις δυσκολίες λογοκρισίας. Επιτέλους ο Konstantin Stanislavsky έστειλε μια επιστολή στον Joseph Stalin , στην οποία συνέκρινε τον Erdman με τον Gogol και ανέφερε τον ενθουσιασμό του Maxim Gorky για το έργο. Η άδεια για τη σκηνοθεσία του παραχωρήθηκε, για να ανακληθεί μόνο από την επιτροπή του Λαζάρ Καγκάνοβιτς την παραμονή της πρεμιέρας.

Η καριέρα του στο θέατρο σταμάτησε ολοκληρωτικά και ο Ερντμάν έστρεψε την προσοχή του στον κινηματογράφο. Έγραψε σενάρια για αρκετές σιωπηλές ταινίες , με το πιο διάσημο να είναι το The House on Trubnaya του Boris Barnet . Αφού ο ηθοποιός του Στάνισλαβσκι Βασίλι Κάτσαλοφ απάγγειλε χωρίς σκέψη τους σατιρικούς μύθους του Ερντμάν στον Στάλιν κατά τη διάρκεια ενός νυχτερινού πάρτι στο Κρεμλίνο , η μοίρα του συγγραφέα τους σφραγίστηκε. Συνελήφθη κατά τη μαγνητοσκόπηση της πρώτης του προσπάθειας σε ένα μουσικό, Jolly Fellows , και αντιμετώπισε απέλαση στην πόλη Yeniseysk στη Σιβηρία (1933). Τον επόμενο χρόνο του επιτράπηκε να μετακομίσει στο Τομσκ , όπου κατάφερε να εξασφαλίσει δουλειά σε ένα τοπικό θέατρο.
Αν και δεν του επιτράπηκε να εμφανιστεί στη Μόσχα, ο Ερντμαν θα επισκεφθεί την πόλη παράνομα τη δεκαετία του 1930. Κατά τη διάρκεια μιας από αυτές τις επισκέψεις, διάβασε στον Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ την πρώτη πράξη του νέου του έργου The Hypnotist (δεν ολοκληρώθηκε ποτέ). Ο Μπουλγκάκοφ εντυπωσιάστηκε τόσο πολύ από το ταλέντο του που υπέβαλε αναφορά στον Στάλιν για την έγκριση της επιστροφής του Ερντμάν στην πρωτεύουσα. Η αναφορά αγνοήθηκε, αλλά στο σενάριο του Erdman για την κωμωδία Volga-Volga απονεμήθηκε το Βραβείο Στάλιν για το 1941.
Κατά το ξέσπασμα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου , ο Ερντμαν βρισκόταν στο Ριαζάν με τον φίλο και τον συνεργάτη του Μιχαήλ Βόλπιν , τον οποίο γνώριζε από την εποχή με τον Μαγιακόφσκι. Δεδομένου ότι και οι δύο άντρες είχαν ιστορία ως πολιτικοί κρατούμενοι, δεν μπόρεσαν να στραφούν στο στρατό με τον συνηθισμένο τρόπο. Αντ 'αυτού, έπρεπε να ταξιδέψουν με τα πόδια στο Τολιάτι , σε απόσταση 600 χιλιομέτρων, για να στραφούν σε μια ειδική μονάδα ανοιχτή σε άτομα που δεν είχαν εγκλωβιστεί και πρώην ιερείς. Το 1942, μέσω της προστασίας του Lavrentiy Beria , ο Erdman πήρε μια μεταβίβαση στη Μόσχα για τον εαυτό του και τον Volpin, και πέρασαν το υπόλοιπο του πολεμικού υλικού για το σύνολο τραγουδιών και χορού στο Central Club του NKVD.
Μετά τον πόλεμο παρέμεινε αποκλεισμένος από τους θεατρικούς κύκλους. Χωρίς άλλα μέσα διαβίωσης εκτός από τον κινηματογράφο, στράφηκε στην πιο απολιτική δραστηριότητα, συνεισφέροντας σενάρια για παιδικές ταινίες όπως ο Jack Frost και ο It Was I Who Drew the Little Man , συχνά σε συνεργασία με τον Mikhail Volpin.

Ο Ερντμάν ζούσε σε αφάνεια όταν το 1964 ο Γιούρι Λιούμπιμοφ τον προσκάλεσε να συμμετάσχει στο νεοσύστατο Θέατρο Ταγκάνκα . Αν και ο Lyubimov και ο Erdman συνεργάστηκαν σε αρκετές νέες παραγωγές, επιδιώκοντας να αναζωογονήσουν τις παραδόσεις του Meyerhold, μόλις το 1990 ο Lyubimov κατάφερε να δημιουργήσει τη σκηνοθετική του έκδοση The Suicide .
Το κύριο έργο του Erdman απαγορεύτηκε στη Σοβιετική Ένωση μέχρι την εποχή της Περεστρόικα . Ακόμα και το συγκριτικά ορθόδοξο θέατρο σάτιρας της Μόσχας (εγκαινιάστηκε το 1924 με την παραγωγή της κριτικής του Erdman Μόσχα από την άποψη ... ) δεν κατάφερε να εγκρίνει την εκδοχή τους για το The Suicide από τους σοβιετικούς λογοκριτές.

From Wikipedia, the free encyclopedia

Meyerhold, Mayakovsky, και Erdman.